Noticias, eventos y entrevistas
02/11/2011 Presentación de Se me va la Olla en La Coruña
Presentación de Se me va la Olla ante el gentío y los medios en el espacio The Room. Durante el acto entre felicitaciones, ánimos y entrevistas se puedo degustar parte del muestrario / recetario de este nuevo proyecto centrado en los servicios de catering para eventos públicos y privados.
Desde este mismo día los fogones están que arden y a pleno rendimiento, quien quiera realizar cualquier consulta o solicitar sus servicios puede contactar con Se me va la Olla.
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28/09/2011 La Milicia Gráfica es entrevistada por Smoking Rolls
Milicia Gráfica, la pastilla perfecta para potenciar la memoria histórica… Entrevista realizada por los señores de los papelillos. Léela antes de que se consuma el…
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12/09/2011 El Con Tenedor Poético en los 2011 Poetas por km² de Sao Paulo
Dentro de su poética gira mundial, este año, en la parada de Sao Paulo (Brasil), la Milicia Gráfica ha contribuido con el taller infantil Con Tenedor Poético.
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01/07/2011 Milicia Gráfica presenta a Mobe en concierto
Al hilo de la inauguración de Los Restos del Naufragio en la galería 9 the 13, Milicia Gráfica cerrará esta celebración presentando a Mobe.
La cita es en el Garufa a las 23:00 horas (calle San Francisco, 8 – Ciudad Vieja – La Coruña). Por cierto, CD de regalo de adjudicación inmediata tras la compra de la entrada.
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25/05/2011 Presentación en Madrid del libro 6Minotauros6 con ilustraciones de Javier de la Rosa
Miradas (extraído del libro 6Minotauros6): En la corrida hay que verlo todo; por eso anda tan perdida la mirada del lego. Lo observa todo y ¡no ve nada! ¿Qué hay que mirar? ¿Este bordado de un traje o este movimiento de capote? ¿Este animal furioso que va y viene o ese bulto en su lomo? ¿Esos movimientos de capote o ese caballo ciego y sordo? ¿Esos palos de colores? ¿Aquel trapo rojo que se agita? ¿La sangre? ¿La espada? Y ¿dónde está la espada? Y el pañuelo blanco que ha aparecido en el balcón, ¿por qué? La mirada quiere aprehender toda esa visibilidad desbordante y sólo atrapa unas instantáneas desavenidas.
El ojo del aficionado, en cambio, sí que está informado: ya no ve esa marabunta de clichés porque sabe lo que ha de mirar. Sus imágenes están vinculadas por una red de signos y se encadenan como secuencias de una sola historia. Ve una película, focalizada sobre la acción central. A partir de sus episodios previsibles, el relato cobra su sentido y, a partir de su margen de indeterminación, cobra su interés. La mirada del aficionado ve al toro salir del toril, lo ve fijarse progresivamente en el capote del torero en una serie de verónicas (¿eficaces?, ¿elegantes?), lanzarse dos veces seguidas sobre el picador (¿es bravo?), galopar en vano al recibir las banderillas (¿frente a los cuernos?), agotarse en las rondas de la faena de muleta (¿buena?, ¿bella?), antes de que le propinen la estocada (¿bien ejecutada?, ¿en su sitio?). Todo tiene un nombre, todo tiene un sentido, todo tiene un valor.
Para esa mirada ilustrada, nada es peor que los mil ojos seductores y falaces de algunas retransmisiones televisivas. Pretenden enseñarlo todo y, en realidad, esconden lo esencial: el desarrollo de la historia y la belleza de los movimientos.
El realizador fuerza a ver esto cuando lo que uno quisiera es comprender todo aquello. Ordena: “¡Mire ahora la punta del pitón!”
¡Y ahora este primer plano sobre una zapatilla!» Nadie tiene capacidad de oponerse, es prisionero de la mirada de otro. “Decreto
que usted ha de observar el ojo del toro, luego el sudor del torero, y después la muleta arrastrada en el albero, y ¡mire!, ahora le enseño por cuarta vez la cogida que vimos antes y vuelvo a enseñarle el pase de pecho de la serie anterior (a menos que pertenezca a la actual, ya no se sabe)”. El realizador le impone a uno su “bella imagen”. Pero su bella imagen uno no quiere verla, lo que quiere ver son las verónicas de Morante o los naturales de Tomás. Uno no es dueño de su propia mirada, que se pasea por cuenta ajena: hace un instante estaba a ras del suelo, y he aquí que va flotando por los aires. Este pase natural, uno lo había empezado, por así decirlo, desde el punto de vista de la barrera del 3 y lo termina (pero, ¿trátase del mismo pase?) según la perspectiva de una grada del 8. Uno tiene entonces la mirada tan perdida como la del lego con una diferencia: que esa mirada ya no es la suya, porque se la han robado, es la mirada de un realizador desconocido y narcisista. A fuerza de mostrar todo y desde todos los lugares a la vez, uno ya no ve nada, no entiende nada: ni la evolución del toro, ni la unidad de su lucha, ni la coherencia de la faena, ni la de la serie, ni siquiera la de un solo pase. Se ha perdido el sentido y, con él, la belleza. Sólo queda una sucesión de imágenes desavenidas.
Pero si sólo se trata de ver sin entender, si lo que uno quiere es ver lo que otro ha visto, la mirada del pintor no tiene parangón: porque es una mirada en reposo y ofrece su perspectiva a la simple contemplación. En la tele, el realizador torpe le robaba a uno su propia mirada; el buen pintor, en cambio, le presta la suya. Lo que pretende plasmar no es el drama que se está fraguando en el albero, sino un plano de visibilidad. El dibujo o la pintura enseñan, a un tiempo, la mirada del artista. En cuyo caso, dicha mirada abarca la totalidad de un mundo. Uno ve en la obra algo de la corrida (sí, algo de la corrida está ahí, presente) pero ve en ella lo que nunca vio, lo que jamás podría ver con sus propios ojos, demasiado dispersos si es lego, demasiado ilustrados si es aficionado.
Wittgenstein escribió que la mirada no tiene una estructura especular. Quería decir que cuando uno ve, no se ve a sí mismo viendo. Las cosas que vemos siempre están objetivamente fuera de nosotros –es el mundo, ahí, afuera– mientras que las cosas que decimos siempre están también dentro de nosotros; se trata de nuestro pensamiento. Es cierto: la mirada no se mira a sí misma. Pero semejante afirmación sólo es cierta cuando consideramos la mirada ordinaria. No es tan verdadera cuando se trata de la mirada del artista y, menos aún, en el caso de la mirada con la que puede contemplarse su obra.
Entonces se ve lo que él ve y, al mismo tiempo, cómo lo ve. Se ve su mirada contemplando las cosas. Hoy día, los mejores pintores y dibujantes ya no representan la corrida: dejan a los aficionados “su” propia corrida y a los fotógrafos, la “representación” de la misma. Lo que representan es más bien las representaciones de la corrida. Son imágenes de segundo grado: de las diferentes imágenes que puede producir la corrida.
Vean el ojo de Pere Celma apropiándose las miradas de José Tomás y de Curro Romero como Andy Warhol se apropiaba la mirada de Marilyn Monroe o de Mao Zedong: imágenes de sus imágenes. Vean los collages de Javier de la Rosa: el devenir animal del torero (ágil y valiente) o el devenir humano del toro. Vean la geometría de Lidia Ortega del Val, cual si la hubiese delineado en el albero, el toro mefistofélico de Manuel Ortiz, los oscuros ensamblajes de Miguel Ángel Porro, el flamenquismo irónico de Santos de Veracruz, el trazo dúctil y nervioso de Silvia Pla, el cara a cara taurino de Rocío Sánchez. La mirada de estos artistas no enseña nada de la visibilidad de la corrida, hace visible lo que ésta esconde a nuestros ojos desgastados: las propias miradas con las que la miramos.
Francis Wolff
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15/04/2011 Entrevista a Javier de la Rosa sentado en una cama
Enmarcada en la acción de Flex 40 días en la cama, la de Javier forma parte de una serie de 40 entrevistas a diferentes personajes sobre variados temas.
En esta, Javier de la Rosa, nos habla de sus aficiones, manías, gustos e incluso a calzón bajado (por eso es en una cama) hasta se atreve a confesar sus taras.
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Octubre de 2010 Festival internacional de poesía 2010 Poetas por km²
Milicia Gráfica y Javier de la Rosa vuelve a participar en el Festival internacional de poesía 2010 Poetas por km² durante toda su gira mundial.
Tras 6 ediciones, cada año, el Festival va ganando en intensidad y repercusión. Sin alejarse ni un ápice de su objetivo inicial, ser altavoz plural de poetas y artisas entre inquietos e inquietantes por dar con nuevas formas de expresión.
El grupo es diverso, si no ¿cómo explicar las aportaciones desde el campo flamenco con Enrique Morente, la gestión cultural con Mayra Oyuela o la Ingeniería Civil con Raúl Zurita para llegar a 2010 Poetas por km²?
Las ciudades incluidas en la gira son Managua (Nicaragua), San Salvador (El Salvador), Tegucigalpa (Honduras), cerrando en Madrid (España) entre el 21, 22, y 23 de octubre en Casa de América.
Junto al resto de aportaciones, Javier de la Rosa nos trae en esta edición un taller dirigido a los más pequeños, Talleres en Ruta.
Siguiendo la vía de unas de sus vertientes más personales y conocidas, el Cartone·Art, cada niño consigue encontrar en cada caja de cartón fragmentos, aparentemente inconexos, con los que alcanzar un nuevo todo. De ahí el resultado, una nueva pieza, objeto o expresión que cobra vida por si misma mediante retazos de cartón que todos creían ya inservibles para cualquier otra función.
Este año el Festival cuenta con la participación, además de Javier de la Rosa, de los siguientes artistas, editores y talleres: Ajo Micropoetisa, Eduard Escoffet, Eduardo Scala, Emila Persola, Enrique Morente, EX, Fabio de la Flor, Francisca Noguerol, Gabriel Vallecillo Márquez, Héctor Avellán, Javier Nadie, Jesús Lizano, Josep Pedrals, Julián Herbert, La Más Bella, Linda Wong, Luz Interruptus, María Eloy García, Mayra Oyuela, Pep Gómez, Peru Saizprez, Quico Cadaval, Raúl Zurita, Roberto Láinez, Taller de Nube.
Si quieres conocer el programa completo puedes descargarlo aquí.
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21/22/23 de octubre Festival internacional de poesía 2010 Poetas por km² – Madrid
Prosigue la gira mundial de Poetas por km², esta vez haciendo parada en Madrid (España). Desde el jueves 21 hasta el sábado 23 de octubre en Casa de América se junta un elenco de poetas, cantaores y artístas varios para ir desgranando un intenso programa.
Tras pasar por Managua (Nicaragua), San Salvador (El Salvador), Tegucigalpa(Honduras), crítica y prensa aún no sabe como clasificarlo, si evento cultural o de ocio, lo que nosostros sí sabemos es que es una auténtica fiesta para los sentidos.
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o6/10/2010 El Festival internacional de poesía 2010 Poetas por km² de gira por centroamérica
Hoy ha concluido la gira centroamericana de Poetas por km², 7 días intensos en Managua (Nicaragua), San Salvador (El Salvador) y Tegucigalpa (Honduras), llenos de acción poética.
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21/05/2010 Los Restos del Naufragio
El próximo viernes 21 de mayo La Milicia Gráfica organizará una 
acción callejera LA RECOGIDA DE LOS RESTOS DEL NAUFRAGIO. Nos daremos cita en la Librería Arrebato a las 20.00 hrs., allí nos organizaremos por grupos y saldremos a la búsqueda de mensajes e imágenes que vemos cada día en las cajas de cartón olvidadas en los rincones del barrio. Cada uno deberá documentar su recogida mediante una filmación con cámara de vídeo o fotografía, bien de cámara bien de móvil.
Entregaremos unos monos, bolsas y un cutter para facilitar la recogida.
La entrega de los cartones será hacia las 22.00 hrs. en Núm3ros Rojos en la C/ San Leonardo, 7 (al lado de la Pza. de España) donde os invitaremos a un piscolabis.
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18/05/2010 El espíritu futurista en la publicidad italiana
En esta exposición que puede verse del 18/05/2010 al 12/10/2010 en el MuVIM de Valencia, se muestran más de 80 obras de los más relevantes 
artistas y profesionales futuristas del periodo de Entreguerras (Alberto Bianchi, Aldo Mazza, Alfredo Cavadini, Antonio Maraini, Carlo Bompiani, Carlo Carrà, Federico Seneca, Filippo Tommaso Marinetti, Fortunato Depero, Giacomo Balla, entre otros).
La selección hecha a partir del archivo de Massimo y Sonia Cerruli nos muestra como esta vanguardia es capaz de cristalizar en realidad a través de su producción aplicada a la publicidad y comunicación de masas.
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